时代专集论坛

2/1/12

龙年里第一个月的收录作品，有左传海一集一十八篇白话诗歌《东篱下的陶潜》； 野川一集一十九篇白话诗 《岁深处隐约的骨折》； 一笑的一集一十四篇白话诗<<我住在明亮的呼唤里>>；另有郭建红的两首新诗：那么远，那么近， 距离； 慕鸿的两首新诗：致——， 过客。旧体诗集有艾书友的一集二十三篇《欲语还休知几度》。散文有寒山石的两篇《打造闪光的人生链条 》，《感叹文人》。小说有石松茂的短篇小说《雨落黄昏》，以及王界的长篇警探小说《死亡邀请书》最后五章。另有一篇评论胥和彬的文章：龙麒麟的《默默的耕耘者》，收在杂文栏中。

今天 我想要特别推荐左传海的这一集白话诗集《东篱下的陶潜》，其中多首深得我心，带着十足的浪漫，诗意盎然的意象多处可见，并且用词遣字也颇为考究，韵律也不只是有铿锵有力、热烈奔放的一面，而也有温柔多情的一面，故此今次特别推荐一下！谢谢左传海赐稿。好句共赏这一首写得深得我意的《东篱下的陶潜》：

“挺直着/以暖黄的太阳为背景/把案牍的劳形站成一株松/抑或就是一棵菊花的暗影/薄醪微薰的目光早就飞成一羽白鸟/击穿樊笼粉碎为一缕轻雾/挂上了南山 的最高峰//五斗米的左右权衡/抛弃一种沉重就意味着/选择另一种沉重/歪歪扭扭地荷锄，汗流浃背/就在矮矮的檐下种几棵树吧/

吟啸如风你如初夏的柳丝飘逸在风中/你说你的桃花源并不遥远/却总让后来者难觅其踪”——《东篱下的陶潜》，左传海

“跋涉几世/红尘沉重/或许早已覆盖每一棵草的青青/压弯初衷的细细坚挺//阳光与月与众神俯瞰/匐匍在泥淖中也不足体现/一丝血色的虔诚/那就化作无声 的一滴水/渗入坚硬的土中/也许蒸发，不叹息不歌唱/成为今世的一穴虚空//灵魂如风/却不把重重的斑驳纷乱扰动/横穿抑或顺流/减损着，破烂着，疲惫着 /但我笑着/不去问也不去管还有不知多少次的/遥远的来生”——《如风》，左传海

野川的诗有自己很独特的意象和联想，极有个性，语不惊人死不休的感觉，对生命的考量很灰暗，对生命中丑陋的一面有强烈的审视。这一集十九首是从许多首中挑出来的，所以质量真的很高，几乎篇篇都有独到之处，很值得一阅。好句共赏两首：

“河流穿山破石，逶迤而去/河流穿过大地，留下滩涂和两岸村舍/河流穿过你，留下波涛和伤口/搁浅的船，浑身布满裂隙/风雨进出，它的静默是巨大的磁场/消失 了所有言语。其实每一个人/都有一条河流，满盈，或者干涸/它吞吐日月，身子愈益瘦小，心灵/愈益博大，能看见、能感受的东西/慢慢流失，滩涂上的牛，半 空中的水鸟/你的前世今生。不能看见、不能感受的东西/留存下来，在波涛中，在伤口里/在最初，在最终。/河流穿过万事万物/世界会更加清晰，还是更加迷 茫/逝者如斯，其实每一个人都是一滴水/在河流中，有的在跳动，有的已沉睡/只有极少的水滴渗入搁浅的船/变成木纹，让进出的风雨，变得安静” ——《其实每一个人都有一条河流》，野川

“不再羡慕一飞冲天的鸟/时间太真切了，一把剪刀/让世界简洁。失去的与得到的/都不是我的，夏天的河边/我一贫如洗，一张皱脸/泡在河水里，与漂浮的落 叶/挨在一起，又旋着分开/日光很短，它照亮的事物/渐次熄灭，只有风吹着我/吹着对面的树林，静寂深处/有一种力量，想把我举起来”——《有一种力量想把我举起来》，野川

高产的一笑又有一集新作，<<我住在明亮的呼唤里>>，总体感觉有那么一点不如上月的作品集有力度，但依然是联想奇特丰富是她的优点，语言优美而流畅，情感激烈。这里推荐这两首我很喜欢的：

“我住在明亮的呼唤里，/我的岁月却布满雾霾，/我在墙上画窗，一个，两个，三个，/从东方画到西方，等等，粉笔滑脱了，

/以反抛物线的轨迹飞向了空，/一个清脆的回声撞碎了寂静。//我所梦的，那些梦中之梦，总会振翅离开，/孵出它们的蛋壳还残留着余温；那些，/清澈的热望，被困在冰湖中央，像群受伤的天鹅，/从晨到昏，戾戾嘶鸣，但没用，春天还远呢！”——《我住在明亮的呼唤里》，一笑。

其中，那些清澈的热望，被困在冰湖中央，像群受伤的天鹅，这比喻真美，真贴切啊！下一首，也是我极爱的，巴不得是我自己写的才好呢：）

“将 来，要把屋建在山巅，/夕阳常常在屋顶洒满金屑，/晚风来时，/要先弯腰穿过蔷薇栅栏；/与众山左邻，右舍是云海，/多拿些酒来，先敬它们——/别忘了飞 旋不停的地球。/都说光阴是场虚幻之旅，/但生命可是四季不息，生生不息，/来吧，建个木屋，我们还有时间：/只要活着，就画美梦的轮廓，/再放上彩虹横 梁，地基/就用那些破损泛黄的本子，/词句在里面活蹦乱跳啊，/把现实带去远方，遥远的……明亮……

//但此刻，我什么也不做，只是听音乐，/蓝色的知更鸟  围着火焰的胸襟，/在音符间穿梭。”——《要把屋建在山巅》，一笑

《欲语还休知几度》艾书友的旧体诗颇有古风，由于自身特殊的生活困境，书友的诗作写得踏踏实实，深沉，甚至沉痛，少有 花里胡哨的东西，是我最喜爱书友作风的一点。书友心地单纯友爱，竟也有写给慕鸿的两首诗，关键它们不是这类情况下普通会出现的所谓应酬诗，而是写得实心实 意，完全拿慕鸿当一个朋友了，所以慕鸿感动之余，也回赠了一首（本人不会写古体，所以只好写了白话诗回赠，致——）。这里我选两首好句共赏书友的作品吧：

“驀知來日已無多，想到心平氣亦和。莫問當時次第緒，寒星淩亂出天河。”—— 《病中漫笔》，艾书友

这几句写得冲和，写得深刻，写得超越。下面这首是写给慕鸿的，虽只廖廖四句，也蕴含着十足的人生真理，思想极其深刻而大气。书友对我的评论，确实让我看到自己时至今日这样的年龄和时代，仍然执迷于诗词而不肯悔悟的“错谬”，只是“江山易改，本性难移”，不如就顺其自然，索性在错谬中执着下去，也是自然使然：）

“已鑄人間絕妙詞，何須四處苦尋詩。子孫繁衍非凡事，遠勝雲台功業奇。”——《觀慕鴻全家福照感題》，艾书友

王界的长篇警探小说《死亡邀请书》分期登出完毕。石松茂的《雨落黄昏》短篇小说揭露了中国大陆主管农村文化的政府部门其中的许多弊端陋事，其中几个人物之 萎琐丑陋、粗俗恶心几近难以置信，可谓登峰造极，同时又很有现实感、时代感。小说语言乡土味浓，人物语言有很强的可信度。这样的小说很适合让不了解中国国 情的人对中国低层政治文化有个大概的了解，一开眼界。

这里报告给朋友们：陈祥康、曹子英、艾书友三人的个人诗词集现已设计准备完毕，现决定交给广州的一家出版社印刷，已一切就绪，过完春节后不久就应该印出了。这里祝贺三位作者！

另一方面，在出版上面三本诗词集完成之后，时代专集就将致力于编辑出版三本拼音书小说：慕鸿的中长篇《一线箫音》，石松茂的长篇《四少爷》，何向东的中长篇《尘封》。

2013年还将为石松茂出版一本拼音书中篇小说集。拼音书在2013年将会继续出版更多的书籍，尤其是小说。欢迎联系加入拼音书的出版内容。

小说 《单线联系》作者：石松茂

小说塑造了一个有血有肉的抗日英雄，在抗日战争时期为驱逐日本侵略者而做地下工作，忍受亲人的误解。小说的情节很生动，颇可读。

散文随笔 （空缺，转给诗歌奖第二名）

（欢迎在此点击了解评选过程）
诗歌（第一名） 《当想象力与记忆相遇》 作者：一笑

（评委风城：）一笑的两个诗集都读了，不妨说都“感受”了， 因为她的作品内涵及写作方式传递给你的不是字句铺叙的外延， 而是一种跳脱的空灵带来的思维自由。遐想的片断漫天飘落， 时出惊人之语，奇特、新颖然而仍合度，没有那种“语不惊人死不休”有时会造成的青筋暴露与咬牙切齿状。 和她另一个诗集“不再绽放的丁香”相比， 这一个诗集的意象比较清晰些，信息也比较更能传达给读者， 所以我更喜欢些。现代艺术的一个总特征是不受拘束地向内心发掘， 有时挖得太远太偏，不免断了沟通的桥梁。 一笑的诗集虽也是极度的个人情感抒发，但没有彻底把读者抛向“爪哇”国而不知其所云。

一笑作品的另一大特色是她极其丰富的想象力。时空穿插交织， 生活中任何事都能嚼出诗意来。 文字的语境和意象在虚空中编织成一张时刻飘荡、变幻的网， 但内在逻辑并不是第一性的，因为读者的思绪也不觉跟着那张网里飘荡， 没有时间让逻辑沉淀下来。我读她的诗时常在想， 有她那样想象力的人，大概不免常感到文字本身的局限和苍白吧？

我决定推荐一笑，还因为我发觉她的诗最好快读，有时还越快越好， 不必急于给自己的逻辑找落脚点，任由诗的韵味在脑海中视觉化。

（评委养蜂山人：）把抽象变得形象。把不可琢磨概念描绘成可以鉴赏的图画。 把无关联的意境雕琢成为立体的雕像。一笑不是为写诗而写诗。 尽管诗人用词华丽、表述奇特、功底深厚，但这些诗不是词语的堆砌，不是故弄玄虚。 每首诗背后都可以体会到诗人所要抒发的原动力。

诗歌（第二名） 《招魂》 作者：陈祥康

（评委风城：）陈祥康的诗集和词集有个共同点，即对世事感慨多，言情少， 而不去有意按传统的“言志”、“述情”划分。 当然词作中因本身形式比较自由，“情”放得还是畅一点， 但仍不是那种对着春花秋月顾影自怜。感喟身世、 指点盛衰是历代中华文人的秉性和传统，陈祥康爱写旧体诗词， 不知不觉间就顺着这条路走了下来。即事名篇，感情真切， 意境细腻、历历可感是一大优点。另一特点是有画意， 许多描绘都能相当直接地引起形象思维。 他多半也喜欢怀古一类的作品，面对时空更容易感到苍茫、 凄凉和惆怅，胸中块垒臃塞，一吐仍难自已。

我在想，旧体诗词难在今天普及，除了格律束缚， 脱离了时代环境恐怕是更大的因素。 几千年来在教育极端贫乏的背景下读书人悬梁刺股学文化， 以后或做官或沉沦；一旦失意，感时伤世是基本主题， 用诗词来发泄很自然，因为那是他们的话语权。 我们今天要打交道的是一个复杂万倍的世界，情感也复杂得太多， 旧体诗词的难度不说，表达起来只怕还牵手绊脚。 含蓄是其历来被人称道的优势，但现代人能满足于这点含蓄么？ 我们身处的是一个逼着你大喊大叫的时代。

这种时代的局限也不免反映在陈祥康的作品里。 一是借鉴的痕迹时有流露，有的还有套用的味道，如“南乡子”受辛词影响就很大。好在他做得毫不生硬，读起来还是挺顺的。 他的诗感慨良多，寄托遥深，但“气”不够，没有“气吞万里如虎”那种慷慨。当然，这和个人气质和内在有关， 也恐怕受制于周围的环境，如他那首五律“秋声”就大概不得不写得更隐晦些。

（评委养蜂山人：）在当代，要读到好的古诗不容易。 我猜想当代诗人写不好古体诗的原因有三：
第一，唐宋大家把诗词把古诗词的形式推到了巅峰。 读者已经对此定下了很高的期望值。后人难以逾越。 作古体诗大有吃力不讨好的感觉。所以，习诗者少， 让人称赞者寥若星辰，能使人耳目一新者，己无。
第二，时代变迁，旧瓶难装新酒。当代人写古体诗，不是邯郸学步、 缺乏新意，即是削足适履，硬拧。
第三，当代汉语词汇由简洁向繁琐演化，音节无意义膨胀。这是盲目崇拜西方副产品。 用糟蹋了的现代汉语自然写不出好的古诗。 如果缺乏深厚的汉语功底就难以用古体诗抒发当今诗人的情怀。

读陈祥康的诗集，你会惊奇地发现他好诗连篇。诗中的技法，语言， 意境，词汇之丰富，几可与古诗媲美，然而读他的诗， 你感受到的是明明白白的当代社会。他的诗中没有硬拧的感觉， 没有搜肠刮肚寻找词汇或华而不实的卖弄。他的诗词很平顺自然， 即使他在诗中揉入了现代词汇，仍然满足了读者对古诗的期望。

祝贺三位作者！

报告各位，一月份到现在为止的收录稿件不多，并且目前已是一月中旬了，马上要过年，估计也不会有来稿，所以，就决定索性合并到二月一日再上一次稿了。新年在即，祝关心时代专集的朋友们过个好年。我还挺盼望看春节晚会的节目呢，我知道现在许多年轻人都不爱看那节目的，但我们这样20年前离开大陆的，都还挺喜欢看的，其实主要还是思乡的原因啊。

报告给大家：2011年第4季度佳作奖已经选出了。在时代专集纯文学奖的主页上。

这次我很荣幸地邀请到二位读者评委来评选了诗歌佳作奖，因我们的诗歌作品实在很丰富。我这里介绍一下二位评委的名字，他们的简介也在时代专集纯文学奖的主页上可以看到了。

第一位是风城，是一位职业艺术家，现居美国，其艺术品位成熟而纯粹。第二位是养蜂山人，是一位职业计算机软件工程师，现居美国，其心思人品温良而冲和。二位均有优良教育背景与文学品位，同时真挚热爱文学艺术。他们为作者们写下了各自中肯的评语，真是不可多得，在此，我衷心对二位评委表示深深感谢，也为他们肯为时代专集这样一个纯文学网站当评委而向神献上感恩。愿神怜悯！